中途番外把富母亲先写富再写穷把穷女儿先写穷再写富亲爱的母亲终于找到你了

把富母亲写“穷”穷女儿写“富”的确是一个关键的句子主要的作品思想。

令我眼前和心底一亮好像一切都情节和情感都连在了一起。

我有了主心骨儿本书作品有了主题的明晰走向。

1.先说“富母亲”成可欣的“富” 她表面上看在物质财富上她确实很富富的流油改革开放之初借着丈夫的影响迅速的先富起来属于政策扶持的“先富阶层”后来公司又大力扩张成为超大型的股份制企业。

这是她给外界的一个最明显的、最基本的事实——公认的、通观的事实。

此外在人生的经历和内心的情感储存上成可欣自认为也是非常的“富裕”。

人生的经历最为浓重的一笔她不认为是财富追求的过程——尽管这个在外界看来这是她最成功最显赫的地方也是她最主要的地方她认为她人生经历最浓重的一笔则是自己在“wenge时代”的经历和表现。

那的确是“激情燃烧的岁月”她虽然也自我感知道曾经“十恶不赦”但对不起——我有说法我有托辞：这不是她个人的罪过是时代的罪过。

那时候每个“强人”都认为自己的“激情表演”绝对没有什么罪过——一切似乎都是政策支持的。

只能说是有错误——人无完人谁能无过呢！ 她成功的表现成功的保住了自己的一切最主要的是最后她成功的脱身然后跑到黑河然后完全隐没下来尽心尽职的做一个贤妻良母安然的享受着时代血腥气息背后的相夫教子的静谧的、田园一般的生活。

她以敏锐的感觉预知道：荒唐的“wenge”闹剧一定会很快过去她对自己的“疯狂行为”绝对有嘎然而止的义务积蓄力量以图东山再起。

因此她选择了静观选择了等待选择了悄悄的瓦解自己回忆过往和母爱意识的意志上的坚强努力。

事实上她的深谋远虑再一次被证明是对的。

“wenge”结束后她完全躲过了审查“三种人”她以一个绝对“历史清白”的形象立在世人面前。

这还远远没有完结她与此同时施展自己人生的法力和魔术像是变戏法儿似的在丈夫的鼎力支持下她微本起家迅速的富裕物质财富像滚雪球那样的越滚越大她成功的抓住政策刚开禁时候的有力商机成功的操作到最后她完全成了一个新时代的财富女人。

她暗地里她把这比喻为新时期的“战争”——一个中国女人与财富的战争她获胜了就像是“文革时代”她与政治进行的战争和殊死的搏斗然后获胜的是她一样她任何时候选择的都是完美的战略眼光——该隐没的时候就隐没但是该出手的时候决不手软。

这样人生的成功和辉煌才会不请自到。

而且她富裕了之后她对大女儿的内心思念和情感她也自认为是十分“富”的。

她绝不允许自己是一个对大女儿“无情无义”的人只是她的“有情有义”只是对大女儿而对其他的相关的人如前夫、女友她绝对不原谅。

在这一点上可以说是“泾渭分明”。

为此她内心的宗教情结只为大女儿一个人而生。

这是她的不彻底性必然导致其他后果的发生。

但她内心情感的丰富尤其是对大女儿的思念日积月累已经成为一座内心的长城了这些厚重的古老而质朴的专一而热诚的“墙砖”令她感到莫大的安慰得到了因历史性的失去大女儿经自己的诚心忏悔而来的心灵的安顿。

精神上获得了极大的、真正的解脱似的。

基于上述认识成可欣无论在外界或者她自己看来都是很富十足的富裕的。

财富上的富裕自不必说但是她最看重自己的是内心的“富裕”她觉得自己绝没有泯灭人性而是借着这“富裕”的一切形式而是发扬光大了人性。

有很多东西内心的东西她还认为自己是首创可以刷新中国人心灵的记录。

因此我在创作这个人物时关于她的“富”基本上就是按照这两条线路走的。

我对物质财富的“富”并不着笔太多重点在于誊写她内心精神的“富”尤其是她的忏悔哪怕她只是为了大女儿一个人而忏悔对文革时代对他人她一直恨之入骨绝不原谅那么她内心深处这个走向也是非常到位的也是非常了不起的—— 因为她改写了她自己的乃至中国人不熟悉忏悔也从来不在精神的层面上反思自己的先例她绝对诚心的面对自己的罪过——在大女儿的亡灵面前对她来说这就足够“富裕”的了。

因此在本部作品里我的对人物的精神分析意识流的写法主要在她身上体现。

再说“穷女儿”潘梦婷的“穷”。

她与生母相反在表面上她物质上很穷。

还没等出生就被生母咒骂、折腾到她刚一出生生母就把她遗弃。

从此她成为一个没有生母的人多亏善良的继母李洁清的抚养她极其艰难的长大成人。

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